樱之刻-在樱之森下漫步丨サクラノ刻－櫻の森の下を歩む－

《樱之刻-在樱之森下漫步》（日文名：サクラノ刻－櫻の森の下を歩む－，简称sakutoki或sakura no toki）

【第一章：鹊贼】
罗西尼的歌剧中，半正歌剧是值得关注的类型。这类作品常带有爱情剧的色彩，并以略带巧合的圆满结局收场。
《La gazza ladra》（鹊贼）在19世纪的法国广受欢迎，属于”拯救歌剧”类型，其特色在于喜鹊这一独特角色的加入。
故事中，喜鹊究竟窃取了何物？又该为此承担怎样的罪责？

【第二章：图画展览绘】
穆索尔斯基为纪念逝去的画家，将观展时的步伐与心境谱写成曲。
面对早逝天才留下的画作，他的脚步会呈现出怎样的韵律？
步伐的节奏如同时间的刻痕，既缓慢又令人目眩。
在循环往复的节奏中，樱花与向日葵持续绽放，仿佛重获新生。

【第三章（一）：诗人的话】
舒曼为追求钢琴技艺的极致而损伤了右手。
尽管如此，他仍创作出代表作《童年情景》钢琴套曲。
其中第十三首曲目名为《诗人的话》。
诗人究竟在诉说什么？
这位诗人又是何人？

【第三章（二）：Kibou】
满月前后的两个日子，在日语中都读作”kibou”。
童年时因无法触及而令她落泪的皎洁明月。
对她而言，这轮明月代表的是期望，还是过往？

【第三章（三）：荒山之夜】
穆索尔斯基的交响诗《荒山之夜》描绘了这样的场景：
地灵奇尔诺博格现身荒山，率领众妖魔鬼怪肆意狂欢。
如今，这些亡灵降临人间，在世界游荡。
艺术家正是这种令人畏惧的幽灵，
令所有传统权威感到恐惧。
这个游荡的幽灵究竟是谁？

【第四章：Mon panache】
我的老师曾说：”这种冠羽象征’心气’。”
高飞的鸟儿能洞察深海之秘。
眼睛虽不发光，却能汇聚光芒。
美的真谛正是通过这样的眼睛呈现。
目光深邃之人啊，
当两道视线交汇，
两株向日葵如竞相逐日般茁壮生长。

【第五章】
他坚信雕刻已经完成。
实则不过是在原地重复雕琢，
这已不仅是执着，
更似陷入绝境。
——弗兰兹·卡夫卡《断章》
我们来自何方？
我们是谁？
我们将去往何处？